Введение (часть1)
Однажды
главного редактора самого знаменитого американского
джазового журнала
"Down Beat", распространяющегося в 124
странах мира, какой-то репортер во время интервью спросил: "А
что такое джаз?". "Вы никогда не видели, чтобы
человек был так быстро пойман на месте столь простым вопросом!",
говорил впоследствии этот редактор. В отличие от него,
какой-либо другой джазовый деятель в качестве
ответа на тот же вопрос мог бы рассказывать вам об этой
музыке два часа и более, ничего конкретно не объяснив,
так как в действительности до сих пор не существует точного,
краткого и в то же время полного и объективного определения
слова и самого понятия "джаз".
Зато существует огромная разница между музыкой
Кинга Оливера и
Майлса Дэйвиса,
Бэни Гудман и "Модерн джаз квартета",
Стэна Кентона и
Джона Колтрейна,
Чарли Паркера и
Дэйва Брубека. Многие составные части и
само постоянное развитие джаза за 100 лет
привели к тому, что даже вчерашний набор его точных
характеристик не может быть полностью применен сегодня, а
завтрашние формулировки могут быть диаметрально противоположны
(например, для диксиленда и
бибопа, свингового биг-бэнда
и комбо джаз-рока).
Трудности в определении джаза
заключаются также и. в том, что эту проблему всегда пытаются
разрешить прямо в лоб и говорят о джазе
много слов с малым результатом. Очевидно, ее можно было бы
решить косвенно, определив все те характеристики, которые
окружают этот музыкальный мир в обществе и
тогда легче будет понять, что же находится в центре. При
этом вопрос "Что есть джаз?" заменяется на
"Что подразумевают под джазом?". И тут мы
обнаруживаем, что это слово имеет самые различные значения
для разных людей. Каждый человек наполняет этот лексический
неологизм определенным смыслом по своему собственному
усмотрению.
Существуют две категории людей, использующих слово
джаз. Одни любят джаз, а других он
не интересует. Для большинства любителей джаза
характерно очень широкое применение этого слова, но никто из
них не может определить, где начинается и кончается
джаз, потому что у каждого на этот счет имеется
свое мнение. Они могут найти между собой общий язык, однако
каждый убежден в своей правоте и знании того, что есть
джаз, не углубляясь в детали. Даже сами
профессиональные музыканты, которые живут
джазом и регулярно исполняют его, дают
весьма различные и расплывчатые определения этой
музыки.
Бесконечное разнообразие толкований не дает нам никаких
шансов придти к единому и бесспорному заключению о том, что
такое есть джаз с чисто музыкальной
точки зрения. Тем не менее, здесь возможен иной подход,
который во 2-й половине 50-х предложил всемирно известный
музыковед, президент и директор
Нью-йоркского Института джазовых
исследований Маршалл Стернс (1908-1966),
неизменно пользовавшийся безграничным уважением в
джазовых кругах всех стран Старого и Нового Света.
В своей прекрасной хрестоматийной книге "История
джаза", впервые опубликованной в 1956 г., он дал
свое определение этой музыки с чисто
исторической точки зрения.
(перейти к части 2)